原标题：专业编剧如何在剧本中打破时空限制？

不管你的角色是在违背自然法则还是在反思过去，编剧都有很多方法来穿越时间的虫洞。

可能因为时间是人类无法控制的东西，它不断地抓住我们的好奇心，激发我们对未知的想象力进行一次量子跃迁。从《瑞普·凡·温克》到《圣诞颂歌》，再到《热浴盆时光机》，很多影片都与我们对时间的迷恋有关。

▲《圣诞颂歌》

我们不能让时间停止或倒转，我们只是不断地向前推进，走向无限的未来。一个编剧怎样才能同时在他们的作品中回顾过去，把握现在，展望未来？更重要的是，我们如何在剧本的格式和结构范围内做到这一点？

回顾过去

在我们的时空之旅中，一个很好的起点是看看一些极具天赋的编剧是如何让他们的角色了解过去的。

首先，让我们来看看《真探》第三季。在这个场景中，2015年的侦探韦恩是一个患有痴呆症的老人。在整个系列中，当他试图解决一个案件时，两个不同的时间线支离破碎的交织在他的脑海中。

▲《真探》第三季第3集片段

在这里，韦恩深夜在他的办公室里处理这个案子，突然他已故的妻子坐在他身后的椅子上嘲笑他。编剧皮佐拉托在将过去和现在混合在一起的时候，用年份来区分角色，但是在剧本页面的标题中，年份已经被像下面这样处理了：

室外 . 1980年 伍达德家-晚上

（EXT. 1980 WOODARD HOUSE – EVENING）

清楚地标记每个时间段可以帮助人们顺利地在脑中进行转换。

韦恩是一个不可靠的叙述者，所以我们不能从表面上去理解他所记得的一切。这让我们怀疑什么是真实的，什么只是韦恩脆弱心灵的衍生。

▲韦恩

皮佐拉托在让过去和现在相互沟通方面做得非常出色。一个人的存在离不开另一个人，而每一条故事线都在共同推动着故事的发展。有些时候2015年的韦恩会回到老地方，而1990年的时候，韦恩能感觉到他在那里观看比赛。

皮佐拉托区分不同时间段的方法之一是通过头发、衣服和地点等细节。通过用这些细节来介绍每个时间段。编剧可以把它们从描述中去掉，把重点放在更重要的事情上，例如在标题中一个简单的“1990年 韦恩”就足以让摄制组所有的部门知道应该为哪个时间表做准备。

你也可以在场景标题中使用倒叙来处理特殊事件。像《真探》那样的视觉提示，或者像格蕾塔·葛韦格的《小妇人》那样更加谨慎的处理。

▲《小妇人》

《真探》的故事发生在将近30年的时间里，所以用不同的服装、道具和背景更容易辨别不同的时间段。而《小妇人》的故事则包含在两个时间轴上，时间间隔为7年。时间界限并没有那么清晰。

在剧本中，葛韦格做了一个有趣的格式化选择，并决定使用红色文本表示过去。这绝不是谨慎之举，她的选择引发了许多关于编剧在格式方面的自由度的问题。

▲注意:当剧本中有同时或快速对话时，说话者的对话中间有一条斜线，表示下一个演员应该从哪里开始。下面的演员的对话将以斜线开始，表示它正在打断另一个对话。当文字是红色的，它表明这是过去的时间轴，开始于1861年的冬天。当文本是黑色时，它表明这是当前的时间轴，开始于1868年秋季。这两条时间线都从起点向前推进。

当你打破传统的剧本格式时，最好在标题页和第一页之间记下，就像格蕾塔·葛韦格为《小妇人》所做的那样。她解释了在重叠对话中使用斜线作为中断点，红色文本表示过去，两个故事线从它们的起始点线性向前推进。

这部电影受到的唯一真正的批评是关于它的非线性的故事叙述，但是观众应该能够通过注意清晰的标题来确定所处的时间轴，即使在某些时刻它们似乎是混合在一起的。

葛韦格不仅利用这两种不同的叙事方式作为观众的基点，还利用地点和视觉风格作区分。除了介绍布景时的简短描述外，视觉风格实际上是由导演决定的。要记住，考虑到葛韦格也是这部电影的导演，她对剧本有很大的艺术自主权。

▲右 格蕾塔·葛韦格

在电影中，特定的地点表示特定的时间段。纽约和巴黎是现代的。康科德既是过去时，也是现在时，但每个时间段的色调呈现不同。在过去（和记忆中），康科德充满了生机，在一个怀旧的黄金时刻里被人瞻望，而现在却有点空虚、寒冷和令人生畏。

剧本标题或角色名称中的日期对读者很重要，而视觉线索对观众很重要。

狩猎过去

一个来自未来的杀手被送回了过去，他的任务是暗杀人类最后抵抗运动的未来领袖。时间旅行猎人电影的鼻祖是《终结者》。詹姆斯·卡梅隆讲述了一个为了改变未来而进入过去的半机械杀手的故事。

▲《终结者》

这部系列电影也是一个警示，告诉我们当时间旅行陷入混乱的黑洞时会发生什么。简单的时间旅行可以增加可信度。时间旅行越复杂，就越难留住观众。

《环形使者》在这方面就很有趣。影片中猎人在完成任务之后，最终必须杀死未来的自己，这样才不会给未来留下任何的麻烦。

▲《环形使者》

观察过去或未来

时间旅行最经典的故事是观察者的故事，主角穿梭于不同的时间段，却无法改变任何事情。他们只是为了吸取教训，或者纠正他们的性格缺陷，或者获取信息。

在《生活多美好》中，乔治受够了并试图自杀。他的守护天使救了他，告诉他如果他不存在，生活会是什么样子，这个世界将是绝对可怕的，乔治被教导要珍惜他所拥有的一切。

▲《生活多美好》

埃比尼泽•斯克鲁奇在《圣诞颂歌》中被过去、现在和未来的圣诞幽灵带进了一次奇幻之旅。他知道他的贪婪和吝啬让每个人都很痛苦，也许他不应该再这样做了。他决定向世界传播快乐，而不是成为世界上的污点。

观察者呈现出一种短暂的存在，角色通常被描述以一种超自然或者精神状态。

改变过去或未来

好了，我们该谈谈时间悖论了。两个主要的悖论是祖父悖论和稳定的时间循环。

祖父悖论

这是基于这个问题：“如果你回到过去，在你父亲出生之前杀死你的祖父，会发生什么？”

让我们来回顾一下《回到未来》。高中生马丁穿越时空回到了他父母上高中的时候，那时他们是同龄人。在一个奇怪的命运转折，他的母亲开始爱上他，而不是他的父亲。马丁的兄弟姐妹在全家福照片中开始褪色，他意识到，如果他不能让他的母亲爱上他的父亲，他就死定了。他将成为祖父悖论的牺牲品，将不复存在。

▲《回到未来》

但是，最后他成功了，他的母亲最终爱上了他的父亲，拯救了他的家庭。

稳定的时间循环或因果循环

先有鸡还是先有蛋？当一系列因素导致一个事件时，一个因果循环就会发生，而这个事件又会成为最初事件的起因。假设你回到过去阻止了一次暗杀——但你试图阻止它实际上导致了它。这就形成了一个稳定的因果循环。没有人知道是先有蛋还是先有鸡。不管怎样，一个概念不能脱离另一个概念而存在。

陷入困境

一个角色重复着同样的一天或同样的经历，直到这个角色通过打破循环来改变他们的命运。这通常涉及到角色意识到并改正他们自身的缺点。

循环叙事最好的例子是《罗拉快跑》。罗拉接到男友曼尼的电话，曼尼把10万德国马克落在了车厢里。他的老板给了他二十分钟的时间来拿钱，否则他就完蛋了。

之后罗拉冲出她的公寓，遇到了一系列的障碍。每一个障碍都会拖延她的时间，最终形成蝴蝶效应，导致了她的死亡。

▲《罗拉快跑》

当她挂上电话，再次冲过重重障碍时，动作重新开始。罗拉的路线即使是很小的变化也会导致完全不同的结果。动作重新开始第三次，她精准的选择了路径，最终得到了一个幸福的结局。这是一个提醒，提醒我们即使是很小的行为也会产生巨大的连锁反应。

交替的时间线和交替的宇宙

有时，一个角色回到过去，他们会打破时间线，创造出不同的存在层面。这在《闪电侠》中有很好的表现。巴里·艾伦能够穿越时间，通过这样做，他创造了不同的时间线。

▲《闪电侠》

如果我们对交替时间线的可能性开放思维，那么我们也必须考虑交替宇宙。我们通过穿越时空的传送门进入另一个地球。这使得编剧可以使用相同的演员，仅仅替换角色的性格、力量和服装。

形式与功能

时间是任何故事最基本的功能。每个场景发生在何时何地？为什么？每一部优秀的电影都归结于编剧如何控制和塑造时间。

正是这种功能促使人类从出生起就向前发展。这是我们的开始，中间和结束。

关于如何在剧本中描绘时间，唯一的限制在于我们对时间的理解。

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