原标题：风景这边独好 黄建南的油画特色

黃建南 ,號：妙建，國家壹級美術師;擅長油畫、國畫、陶瓷畫，現為清華大學深圳研究生院兼職教授;研究員、文化部中國文化信息協會、工藝美術專業委員會專家顧問;中國美協創作中心委員會委員;中國美術家交流協會油畫專業委員會副主任兼秘書長;法國國立藝術家委員會會員;法國東方文化藝術協會名譽主席;世界低炭城市聯盟藝術顧問;央視微電影民族頻道藝術顧問等。2015年胡潤藝術家排行榜排名第九位和2016年胡潤藝術家排行榜排名第七位的中國當代著名藝術家。

早在1981年,黃建南作品參加西德世界家庭藝術博覽會,得到了當時國內外藝術愛好者的高度重視。八十年代作品大部分被外國友人收藏及給香港商人購走。近年，其油畫、國畫作品被國家領導人作為國禮饋贈國際友人，並分別被人民大會堂、 中南海國禮中心、中央軍委辦公廳、三軍儀仗隊等收藏並頒發收藏證書。多幅油畫作品被泰國皇室及詩林通公主收藏。相當部分作品已被中外政要和壹百多家藝術機構及院館

黃建南早年的遊學過程成為本人創作的最大藝術構思，三萬八千公裏的遊學及多位前輩大師的指點促使黃建南的作品獨成壹派，作品中的山水秀麗、雅致卻不失雄偉，這與黃建南本人獨特的審美及遊學過程不無關系，風格清逸脫俗，作品突出自然的"大美"境界，作品充滿寬闊的視野及悠遠的淡然。

黄建南作品《风景这边独好》，远看群山围绕云雾在山水之间起伏，近看砂石错落有致，密而不乱。足以看出画家的功底深厚。该幅油画上面还有黄建南老师的亲笔签名，另外还配有黄建南老师的油画合照，该幅油画作品经多方权威机构鉴定属真迹无疑，喜欢收藏字画的藏家可以放心购买。意象油画既包含了意象又包含了油画这两个层面。这就是说，首先依绘画种类来看，它的性质无疑应该是油画，是油画就要在创作时遵循油画所特有的一些创作规律。其次意象油画的另一个层面是意象。意象具有明显的中国特色，在绘画中，主要指“寓意之象”，这在下面会详细论述。总之意象油画，其内涵是油画，外延限定为意象。

（一）油畫風景的定義

油畫風景是以自然景物為描繪對象，用油畫材料進行繪畫創作。稱為油畫風景，早期的繪畫並沒有這壹獨立的門類，油畫風景只是在壹些人物畫中以背景或陪襯的形式出現。直至文藝復興以後的16世紀，風景畫才作為獨立的繪畫體裁出現於歐洲畫壇，並得到極大發展。

（二）油畫風景的分類

按創作方法類別可分為：寫實風景油畫，印象風景油畫，抽象風景油畫。按時間分為：古典風景油畫，現代風景油畫。按地區分成：，歐美風景油畫，俄羅斯風景油畫，荷蘭風景油畫，地中海風景油畫等。創作題材包括：托馬斯風景油畫，森林風景油畫，高山流水風景油畫，田園風光風景油畫，。桂林山水風景油畫，白樺樹林風景油畫等各地的名勝古跡畫家也都進行過描繪創作。

（三）油畫風景是如何表現空間和層次的

油畫風景中的明暗就是在陽光照射下物體所反射的光線。主要強調空間和體積，明暗對比強可以產生空間感。主要的景物可畫得實、濃壹些，反之要虛、淡。這樣不但表現出畫面的情趣，也增強了空間感。空間層次的表現，關鍵在於處理好近、中、遠三個層次的景物。我們要學會面對復雜的景物，有意識地進行組織，將景物加以歸納，運用透視、色彩知識及各種處理手法。 冷與暖是油畫風景的精髓。在自然光的照射下，亮部呈暖色，相對，暗部呈冷色。比如：亮部是偏黃，暗部就要偏紫（對比色）。冷暖對比也可以產生空間，近景偏暖，遠景就要偏冷。顏料的厚與薄：近景要厚，遠景要薄。因為薄的話，就能把遠景推得很遠，反之顏料厚就能把薄與厚的距離拉開了，有很多畫家都會把顏料堆厚做肌理呢。

（四）油畫風景技法

挫：挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆後稍作挫動然後提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產生多種變化和趣味。

拍：用寬的油畫筆或扇形筆蘸色後在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產生壹定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過於簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，使其減弱。

揉； 揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接相互揉合的方法，顏色揉合後產生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，並可起到過渡銜接的作用。

線；線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線壹般用軟毫的尖頭線，但在不同的風格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在最早油畫中通常都以精確嚴謹的線條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到後來才演變為以明暗和體首為主，但盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細、豪放。工整或隨意不拘以及反復交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現代大師的風格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。

掃； 掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未幹時以幹凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另壹種顏色掃上去來產生上下交錯、松動而不膩的色彩效果。

跺； 指用硬的豬鬃畫筆蘸色後以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應用。

中國的油畫風景，或者說風景油畫與西方古典的繪畫不盡相同。它用西方的繪畫語言來轉述了中國山水的思想內涵，“天人合壹”是我們所要達到的最高境界，博大精深的中國文化淵源也會時不時的不經意間在畫布上流淌出來。中國自唐以來就講究對於山水畫的描繪要“外師造化，中得心源”，描摹自然景觀的同時，更重要的是“師心”，進而“師自然”退而求其次，內心感悟儼然成了藝術家們所追求的極致。對於古人來說如此，對於當代人亦然。我的藝術，盡管運用了油畫這壹媒介，但我做的卻是在“師造化”的同時，把內心的思考提升到了壹定的地位。我描繪的景物，看似在自然界中存在，但又找不到真實的物象。我用的光與色，看似那樣的貼近生活，但也在自然界中無法尋求到其蹤跡。我描繪的是幻想之景，想象之光。

黃建南老師的“油畫山水”並非直接用油彩和工具臨摹中國傳統山水畫。在對中國民族文化精神有深刻理解的基礎上，運用個性化的油畫語言表現了出來。比如在《雨後》中，運用了油畫創作中罕見而中國畫運用頻繁慣用的色彩“石綠”及其他礦物顏料中常見的綠色。創作作品的過程中有自己的思維方式，包含了對事物、對自然的認識和理解。藝術前輩關山月這樣評論作品：“他的技法尤為奇特”，“既保留了油畫作品的風格，又融入了國畫的創作手法”，“是油畫藝術風格與國畫繪畫技巧的完善融合”。

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