原标题：【Media现场】王三庆个展“但在孤峰独往” | 指纹画廊

但在孤峰独往

艺术家：王三庆

策展人：鲁明军

展期：2020.1.11 - 2020.3.29

地址：指纹画廊 | 北京市朝阳区机场辅路草场地54号

由著名策展人鲁明军策划的王三庆个展 “但在孤峰独往” 于2020年1月11日在指纹画廊开幕。

但在孤峰独往（文 / 鲁明军）

作为文人士大夫文化系统的一部分，书法所承载的不仅是一介文人的个人精神史，也是一个时代、地方的物质文化史。明以前的书法主要限于个人的日常书写和文人间的酬唱，所以很少看到大尺幅的立轴或对联，几乎所有的书写都是小尺幅的手札或手卷，而自从有了庭堂装饰和相应的展示要求以来，大尺幅的书写才逐渐进入人们的视野。应该说，这是最早的书法展览模式。书法的视觉化就是从形制的改变开始的。形制也因此成了书法之物质性很重要的组成部分。在某种意义上，形制决定了一幅书法作品的社会功能。有学者早就发现，为了满足现代展示制度和观看方式，有人甚至不惜改变作品原本的形制，比如将屏风改为立轴，将手卷切成册页，等等。这也是书法之历史物质性的构成部分。而且，这本身便已构成了一部独特视角的书法史。

1952年，王三庆随母从重庆移居台湾，60年代初，刚满20岁的他开始学习中国历代古书画仿制，从此，便和古书画结下了不解之缘。此时，由刘国松发起的“五月画会”正在台湾地区进行一场声势浩大的“水墨革命”，他们力倡“中国画的现代化”，提出“模仿新的，不能代替模仿旧的；抄袭西洋的，不能代替抄袭中国的”及“革中峰的命”等激进主张。王三庆不仅不为所动，甚至不屑一顾，后来随着接触古书画越多，他越发觉得，所谓真正的革命不是丢掉笔墨，而是在于如何用现代的眼光去理解传统的笔墨。这种理解不仅须通过反复研习追摩传统笔法，深入到经典文本的内部，同时也不能忽视构成这些文本的物质性元素和条件。王三庆后来的工作在很大程度上就是通过这两个路径展开的，并企图将其合二为一。对他而言，这与其说是后现代解构，不如说是一种考掘式的重构。

由于很长一段时间，王三庆主要从事古书画的仿制和修缮，所以，他对于笔墨纸砚等因素尤其在意和在行，譬如怀素的《自叙帖》到底用的是什么笔，什么墨，什么纸，才会形成那样的线条质感。一种风格的形成固然取决于艺术家个人的技法和修为，但在很大程度上也依赖于这些基本的物质性条件。当然，王三庆的目的不是去还原这些，而是将其转变为一种创作的手段和动因。为此，他用蜡替代墨，制造“计白当黑”的碑刻效果，字的正反亦任由他随意摆弄；他利用拼贴的手法，通过碎片的“随意”组织和缝合，取消了书法的深度叙事；他利用不同色彩和属性的纸张，以及不同的书画作品作为图像母题，制造了一个个独特的形式构成或空间关系。物质性条件不再是书写的工具或辅助性手段，而是作品的语言本身。为此，他甚至还会利用报纸替代宣纸，偶尔还会贴上一两个与书法原本格格不入的大众文化图像，而这也恰恰暗合了他反书法原教旨主义、去文人文化中心化的一贯姿态，亦或许因此，其书法取法的对象不再限于书法史上的经典文本，诸多民间书法的碎片也已进入了他的视野。没有精英与平民之别，也没有历史与当下之分，更没有东西文化之隔……这些基于传统书写、自由拼贴等各种手段的制作更像是一种遮挡和显现的游戏，又仿佛是变异的街头涂鸦或极端年代的大字报，加之它们都带着蒙太奇的色彩，从而为日常政治注入了某种革命性的力量。

王三庆数十年的激进实验为我们提供了一个独特的书法样本。它让我想起上世纪末大陆书法界曾喧嚣一时、如今则已逐渐淡出人们记忆的“学院派书法”和“民间书风”这两个极具争议的书法潮流。同样以拼贴为主要手段、以视觉性为目的的“学院派书法”，和同样主张反精英书写、去文人中心化的“民间书法”，看上去和王三庆的实践并无二致，都带着明显的后现代色彩和亵渎意味。但相形之下，王三庆的实验更加野蛮、放肆，更加无法无天。

“但在孤峰独往。”这或许是王三庆对自己艺术之路最适切的评价。因为从一开始，就已经注定了这是一条孤绝之路。

关于艺术家

王三庆，1940 生于重庆；1952 随母赴台，请得华东军区政委核发通行证，由广州经澳门赴台与其父相会；1961 开始对中国历代书画仿制学习；1963 考入中国文化学院美术系西画组，并继续研习中国古书画；1967 受导演李翰祥聘请，复制「永乐宫壁画」后，受聘为艺术指导兼副导演，并以「缇萦」一片获亚洲影展最佳艺术指导奖，同时进入古书画核心仿制组织；1969 开始以己意绘制了董源「江堤晚景图」、王羲之「大道贴」、范宽「洞天山堂图」等一系列中国古代经典书画作品；1980 于台北春之艺廊举办首次个展；1983 于台北民生公园与陆咏举办露天画展；1984 于台北巨龄堂画廊举办个展；1986 受邀赴美进行六大城市巡回展；1984-1989 完成七件巨构：独往、大道之境、神州图、星际之始、宏道图、面佛图、孤鹰；1991 完成巨构黎明图; 1993 受南非文化部长邀请参加中华文化大展；1998 法国画廊协会主办洲际大展受邀为贵宾；1999 受德国奔驰公司邀请赴德国举办个展；2002 受邀参加世界杯，笔墨精神展赴韩；2003 于上海陈凡画廊举办个展; 2005 法国评论家作文推荐，登上「LIFESTYLE」封面；2010 归来北京，设立工作室；2013 入选「renegade」计划及画册；2014 王三庆个展，H.T. 画廊，北京；2019 美术NO.2 群展，指纹画廊，北京

2019 北京当代艺术展，北京；2020 但在孤峰独往，王三庆个展，指纹画廊，北京

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