原标题：Azzedine Alaïa

清晨两点钟，星空下的巴黎。我在玛黑区的胡同里看到了我的好友，熟识多年亲切地称其为老爷子的大设计师Azzedine Alaïa。他在工作室里一如继往的沉浸在自己的工作里。走秀的日期迫近，无论哪个夜晚只要是灵感降临，工作室里都会有他的影子。

Azzedine经常会邀请巴黎最有想象力的人参加他举办的沙龙派对，自己布置餐桌，准备晚饭。当我在巴黎的时候，这些晚餐成为了我拜访过程中最美好的时刻。在Alaïa家的时光，就像在一个不停谈话，交流想法的大家庭里一样。

Azzedine毫无疑问是一个擅长解析女性的设计师，他是懂女人的心和灵魂的男人。Azzedine的诗意来自于他的绝对自由。在从PRADA公司买回他自己的品牌后，他选择了历峰集团作为合伙人，因为他们允许他做喜欢的事，在深夜工作的时候大声放着老电影。Azzedine不只是一个伟大的裁缝，也是服装史学家，他正在创建一个可以保存他档案和极其珍贵的高级定制的基金会。

Azzedine Alaïa拥有对女性形体结构、立裁艺术以及材料使用的完美理解，堪称古典主义的大师。他不为时宜而画，而为身体而画。他不停地再创造，完善和提高这些使他人生熠熠生彩的作品。我从青年时期开始成为他的模特，收集Alaïa的衣服，每次穿着都会感到惊奇。也是他设计了我的婚纱，我很荣幸Azzedine对这次采访的信任，以及可以与读者分享这个天才的深刻交流。

Stephanie Seymour Brant: Ok 老爷子，那我们从头说起吧，谈谈你在突尼斯的时光。

Azzedine Alaïa：我的祖父是突尼斯的警察职员。他在办理身份证件的部门工作。我没上学的时候，他会带我去他的办公室。我坐在一个女士旁边，她通常会照三张相片，一张贴在护照上盖章，一张让我夹在他们的文件里，最后一张扔到垃圾桶。我习惯把废弃的照片装到信封里，晚些时候带回家。然后将女人按照金发、棕发和黑发分类，男人按照长发、短发和胡子归类。

SSB：不，你才没那么做！（笑）

AA：真的。每个礼拜我都把这些照片拿出来看，几乎整个突尼斯都在我家。我爱意大利的女孩。当她们来拍护照的照片时，烫着英式卷发，穿着裙子，因而他们是我的最爱，仅次于金发女人。（笑）

SSB：你那时候多大？

AA：十岁。我祖父也经常带我去电影院。他的一个朋友有个电影院，名字是“夜影院”，放映着埃及和意大利电影等等。祖父让我待在那看电影，他去工作，然后下班来接我。旁边就有个咖啡厅，晚上他经常在那儿和朋友玩牌。

SSB：所以是在那里开始了你对电影的热爱。谁是第一个鼓励你进入时装界的人？

AA：在突尼斯，有位睿智的Pinot夫人，她将我的兄弟姐妹和我介绍到世人面前，我曾经是她的助手。在我年轻的时候，我曾接生过一群宝宝。她是我对时尚的启蒙者。是她帮我申请了Beaux-Arts,我的父母和祖父与她十分要好，所以我们经常共度周末。周六，我们一同散步，周日她为我穿衣然后带着我去教堂。她和祖父是对我成长最重要的两个人。

SSB：你在Beaux-Arts学习的不是时尚，对吗？

AA：对，我学的是建筑。

SSB：你去巴黎是为了成为艺术家吗？

AA：不，只是因为我喜欢法兰西文化。我在突尼斯同时学习了法语和阿拉伯语。我也读过法国的历史，了解所有国王的故事，并被凡尔赛强烈地吸引住。

SSB：当你出发去巴黎的时候，你已经做过衣服了吗？

AA：对，学校放假的时候，我在一个小裁缝店工作过，它有发过广告招人做工艺细节处理。实话说，我当时是为我姐姐去打探的，为了她可以在家里做一些手工缝制的活儿。最终，我和姐姐一起在晚上锁缝，我第二天再将裙子送回。

SSB：接下来发生了什么？

AA：突尼斯有个大家族在阿拉伯区拥有一个别院。其中两个年轻的小姐妹经常待在阳台上看着我经过。一天，她们问我‘你在裁缝店做什么？’，我回道‘我做一些小零活儿来赚买学校的炭笔和纸的外快’。‘噢，我们认识一个突尼斯的裁缝店在做迪奥的仿品，我们把你介绍给他。’两姐妹说道。然后我开始在这个女人那儿学习，并遇见了我最好的朋友Leila，她的母亲有在巴黎的迪奥客户的联系方式，后来有人问我是否想去那里工作。于是我有了工作，但当我抵达的时候，阿尔及利亚战争刚刚结束。五天后他们和我说：“你不能再在这里工作了，你是外国人。”

SSB：所以你在迪奥工作了整五天？

AA：对，整五天。总是有女性在帮助我，Simone Zehrfuss夫人照顾过我，她是著名建筑设计师Bernard Zehrfuss的妻子，带我去她家。那天，对我的未来起着绝对重要作用的人，Louise de Vilmorin也出席了。她是个类似Cocteau的作家，作为Malraux的女伴出席。她邀请我去她家，突然我的生命中出现了许多有趣的人。

SSB：Louise de Vilmorin 和André Malraux 是巴黎精英中的精英。相当出色的圈子。那么是在那儿你开始融入到美丽的巴黎吗?

AA：在那儿，还有Simone Zehrfuss的帮助，她为我翻译并将我介绍给别人。渐渐地，穿过我做的衣服的女人开始来看我。有Rothschild，和巴黎其他大家族的人...

SSB：当时你住在哪里？

AA：我开始住在Blégiers公爵夫人的府邸，在我自己的房间工作。我在那里待了五年,也有在照顾小孩子。实际上，我当时既在做衣服也在当保姆。

SSB：我喜欢!

AA：我得给孩子们洗澡，让他们吃饭，带他们去公园散步...为公爵夫人做裙子。当时对来自于北非的人来说，很难找到一个好的房间。在阿尔及利亚战争结束的时候待在法国太难了。但是这些女人保护了我。他们给省长写信，公爵夫人的丈夫给了我一张卡片以便证明我受到他的保护，以防在街上被人拦住的时候遇到麻烦。

SSB：这五年后，你就去为Guy Laroche工作了。

AA：对，在那里工作了两年。

SSB：然后是Thierry Mugler?

AA：不是,Mugler是我的朋友，我去帮助他，我从未为他工作过。我们之间不是一种职业关系。Guy Laroche是一个缝纫工坊，我去那是为了学习缝制。我在巴黎很开心，不是非要成为一个伟大的设计师。但是Simone Zehrfuss借了我资金让我建立自己的品牌。

SSB：就像我们所知的，你的工作室在Bellechasse，一个很小的空间。到处都是缝纫机，卫生间里，厨房里...我记得很清楚。

AA：你第一次来的时候被逗笑了，那时你十四岁。

SSB：是呀。我那之前还从未走过秀呢！我当时几乎走遍了巴黎，试了二十几个面试，但你是唯一雇佣我的人。你还打电话给你的朋友去说服他们雇佣我。他们的回复是：“她太丰满了！”而你却反驳道：“我认为很完美。”我那时走的一点都不好。你的工作室很小而且你还需要连续七天办秀，一天走三场，总而言之你都在保护我。然后我们变得如此亲密，你真的很照顾我，老爷子。（两个人都笑起来）现在，让我们来谈谈葛丽泰·嘉宝：给她做衣服什么感觉？

AA：就像梦想实现了一样。我一直被她的风格所影响。直到今天，我还设计了一些以她为灵感的衣服。通过Cécile de Rothschild我有幸认识了她。Garbo 来巴黎的时候会住在她那儿。她们关系很好。有一天她和Cécile来到Bellechasse这条街。我立刻认出了Garbo。我说：“Cécile小姐，你不需介绍了。”Garbo有点害羞。橡皮筋扎着头发，留着刘海，穿着很高的高领衣。袖子很长因为她想把手藏进去。我注意到她的眼睛，眼型和鼻子。她很高雅。

SSB：你为她做了些什么？

AA：直筒裤，平底鞋和针织毛衣，简单偏男士的大衣，都是量身定做。她很神秘，她的面孔给 我留下了强烈的印象，太美了。

SSB：然后你也给Claudette Colbert做衣服了？

AA：噢，我成为了所有人的朋友！知识分子，作家，艺术家……甚至Jean prouvé和Orson Welles。Louise和Orson Welles是很好的朋友。René Clair将Claudette Colbert带到我这。她有着高颊骨，走路很快……所有这些都是在七十年代，当我还在Bellechasse路的时候。

SSB：所以是在1984年你搬去了Parc-Royal。那些年，你都秘密地工作在Bellechasse路。如果一个潜在的顾客不认识谁的话，他找不到任何方法联系你，而你的服装在别处也找不到。这就像一个秘密俱乐部。只有一些幸运的人能在衣柜里拥有Alaïa的衣服。但最后，当你开始办时装秀，人们开始被你的作品征服。你什么时候收到法国文化部长颁予你的时尚大奖呢？

AA：那是1985年。奖金在巴黎歌剧院发放。Grace Jones作为嘉宾歌唱，是我为她穿上礼服的。Cher，Yves Saint Laurent，和Catherine Deneuve，Hubert de Givenchy，Audrey Hepburn都在那儿。

SSB：第二年，你参加了Palladium show。我丈夫和我讨论了很多Palladium对纽约文化的重要性。Arata Isozaki 为Ian Schrager 构思了建筑的内部构造。Jean-Paul Goude负责场景布置。这个午夜俱乐部理由Basquiat，Clemente，Scharf和Haring的杰出作品。然后就是Azzedine Alaïa的秀，这件事情是从何而起呢？

AA：这是在巴黎的秀之后。一个赞助商想邀请我，但我们对把控权的问题有争论。他们想要有模特的选择权，但我想咨询Jean-Paul Goude，可是赞助商们不认识他，所以我就放弃了。然后Ian Schrager请我为Palladium的调酒师和服务员设计制服。当我来纽约的时候，有人把我介绍给Ian，他给我提议了纽约这场秀的地点。就这样我以我自己的方式和Ian Schrager在Palladium办了这场绝伦的秀。

SSB：你在纽约这次逗留有遇见艺术家吗？

AA：嗯，Basquiat，Haring，Clemente等等。晚上我们回去周先生家用晚餐。我是Tina Chow的朋友。

SSB：你一直都和艺术家们有很好的联系。

AA：是的，在去纽约之前就是这样，尤其是在巴黎。几乎每一周， Zehrfuss夫人都会组织一顿只有艺术家们出席的晚餐。那时我谁都不认识，我记得是Zehrfuss夫妇带我去看的第一个毕加索的展览。

SSB：现在你通过友好的宴席来延续这个传统，来保持和艺术家以及各种人的联系，你都会亲自下厨服务。大家可以一直去你的工作室吃午餐或晚餐，我们确信在这里可以遇到热情的人们，不只是来自巴黎而是世界各地。

AA：我是保持着我祖母的习惯。我祖母一直会为可能来的客人多放一两套餐具，因为我家一直喜欢招待别人。我记得我祖父有每天去买过20个法棍，因为所有人都会突然来我祖母家。她一直在下厨，然后七八十岁的时候，她离开家，解放自己。

SSB：啥？解放自己？

AA：在某一时刻，她受够就离开了。她消失在南方，最后又回来了，祖父从未问过她为何离开。我想这种事情都会出现在女人的生活里。总而言之，我会看到这种情况发生在我认识的女性身上。在某一时刻，他们会意识到自我。我祖母一辈子都在家照顾孩子等等，所以，嗯。

SSB：人们经常会讨论你工作的方式。你有自己的节奏，当你准备好时你才会开始一个系列，当你准备好展示你才会办秀。你更像是一个艺术家，就是你得等到自己能有完全并足够深度的灵感来创造一个系列，甚至不会在意季节。为什么呢？

AA：我不创造故事，一切都以面料为基础。

SSB：我不晓得人们是否意识到你会参与到每一条裙子的制作中。你会自己用针别衣服。我很喜欢你会永远安排一个模特在你的工作室试衣。女孩们居住在你的工作室，这样当你需要她们的时候可以随时去敲门。

AA：对，是这样的。Naomi Campbell 就是其中的一个。

SSB：当你工作的时候，你经常会放映电影。你可以告诉我们几部你比较喜欢的电影吗？

AA：很难说。分不同阶段。我喜爱电影就像喜欢画一样。小时候，差不多10，15，17岁的时候我开始看外国电影。对，有意大利电影，美国电影，Anna Magnani等等。但我没办法选出一部来，做不到。

SSB：你很喜欢Magnani。

AA：我很喜欢她。

SSB：所以你爱黑白电影的流派。

AA：我爱Marlon Brando。我爱Marilyn Monroe。但是这就像问我最喜欢哪幅画一样，很难选。

SSB：你一直是一个收藏家。事实上，你拥有世界上最动人之一的高级定制系列。是什么时候开始收集其他设计师的作品呢？

AA：是1968年，当Balenciaga关闭了他的商店，我那时已经在Bellechasse街了。在Balenciaga工作过的商务代表开始为我工作。她处理我们的客户，几乎各处的贵妇，一些来自美国，很多巴西人。一天，在关门后，她带我来到Balenciaga，因为我想买人体模特。这是经理René小姐走进来，给了我一些包裹。一天，我看到一个女人在拆一件Balenciaga的裙子为了去复制一件他们做过的东西。我很难过看到这条裙子被拆，那是一条1955年走秀的裙子。还有写有模特名字的标签在上面。突然地，我对高级定制感到震惊，我说：“这比商店关门，人的去世和一切消失还悲伤。”就这样我开始了收集。

SSB：过去那些设计师的作品可能在你收集后给你带来灵感？

AA：所有留下品牌的人物都在服饰历史中扮演了很重要的角色。Vionnet重要。Paul Poiret，很重要。我们甚至可以从Marie-Antoinette说起，从十八世纪到十九世纪。

SSB：那二十世纪呢？

AA：五十年代。是时装界的黄金年代。末了，有Dior，和Schiaparelli。我认识Schiaparelli。她在突尼斯有一个房子。我很喜欢Balenciaga，他的作品体现了西班牙绘画和Goya。

SSB：哪一个设计师对你影响最深？

AA：Vionnet。但是当我入门的时候，是Dior和Balenciaga。

SSB：我知道你不能引例一个你最喜欢的电影，但你可以例举一个与时尚有关的吗？

AA：有一些事物给了我很多灵感。Les Visiteurs du soir（1942）中的针织工作服，Hôtel du Nord(1938)中的拉链裙。事实上，这是因为出演了两部电影的女演员Arletty的个人魅力，她真的很聪明。

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