原标题：两人工作室画出《观海策》，国产神作的诞生有多难

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精细到帧的画面，完整自然的材质体现，专业流畅的分镜……中国动画爱好者常年挂在嘴边的话似乎可以完美应用于这部预告片：

“国产动画的良心！”

“中国动画不缺技术！”

……

《观海策》被导演自称为“国产两人作品”，它的预告片很短，只有三分半，这三分半的时间却是惊艳的，却和惨淡的转发形成了鲜明对比。它的窘迫在于这个团队并没有余力进行营销宣传，预告片首发微博的转发量仅428条。

国产动画神作诞生难，大红大紫更难。无独有偶，这让我想到另外两部国产动画。

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猴子请来的中国动画救兵

2015年的7月10日，一只猴子跳入了各大院线，随后乘着几乎完全由观众自发形成的浪潮，塑造了中国动画史上的现象级票房神话。

9.65亿，一个中国动画界连想都不敢想的数字。

导演田晓鹏在访谈时直言从未想过会有这个境况——在整整八年沉默的制作中，团队经历了资金短缺的窘迫，投资方的撤资，员工的大离职潮，甚至是动画师的集体离开……田晓鹏在访谈中说，除了核心组，团队的其他部分几乎都经过了几十个人的更替。

在近十亿的狂欢背后，真正值得深思的是——《大圣归来》的成功，是必然的吗？

直到7月10日首映，大圣归来的排片量不到可怜的10%。在动画片排片上，这个数字却已经可算是“奢侈”。然而上映之前，《大圣归来》的预排片低至5%以下。

观众自发形成的观影热潮与网络宣传刺激了票房，也让《大圣》撞破了国产动画电影死循环，甚至让资本开始重新审视中国动画市场。一时之间，动画投资热开始弥漫，哪怕原来和动画完全无关的公司也纷纷成立动画部，想从中分一杯羹。

（图：国产动画电影死循环）

《大圣归来》是幸运的，制作方经历八年的窘迫与辛酸，最终粉墨登场，赢得满堂喝彩。可在它爆红前，谁又能料到之后的疯狂？假如这场观众自发引动的热度没能在那个夏天燃起熊熊大火，《大圣归来》的团队是否会和其他无数个动画工作室一样，想在死寂中发出微小的声音，却最终沉默地消散在市场的洪流下？

回过头来看，这只猴子走过了一条多么惊险的路，才走出了一个巅峰。

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北冥有鱼高开低走

好的作品出头必须靠运气，一旦有一部好作品爆红、冲破了死循环，资本就立刻扑了上去，将这个市场急速扩大，形成一个行业“盛世”。

在市场冷清时，《大鱼·海棠》曾经引起过一波小热潮，主创放出了在当年堪称惊艳的预告片，并且以众筹的形式筹集制作费用。这个行为在现在看来显然是个错误，第一，民间筹集款项根本无法支撑动画一个片头的制作经费；第二，当项目搁浅时，制作组陷入了一种道义死路中。

大圣团队艰难地在沉默中做出了一鸣惊人的作品，而大鱼团队面对资金短缺的困境，则采用了另一种策略。这种策略没有对错之分，可惜就结果来看，《大鱼》没有交出一份好看的答卷。

在《大圣》后，光线投资了搁浅已久的老项目《大鱼·海棠》，但在巨额的制作、营销、宣传投资后，票房仅止步于5亿，观众也几乎没有被这种营销所带动。直到七月末，内部消息是《大鱼》预计的KPI仅完成了一半不到，就在近期，网友还曝出《大鱼》造假证据，明明票卖出去，却没有观众。

光线经历了从《大圣》撤资，投资《大鱼》，对《大鱼》的高开低走做出了多次回应，又有消息传出它将投资《大圣归来2》……

市场就像个闹哄哄的舞台，谁也不知道即将上演的是闹剧或是神作。

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缺了什么又补了什么

对中国动画而言，《大圣》的9亿神话，可能是一场短暂的泡沫，也可能一个强盛的前兆。

在这场不知结局的狂欢中，这部叫《观海策》的无名之作前途尚明暗不定。导演光正钦与田晓鹏的经历，仿佛有些许相似，又像是按了快进键。

如果不是那天在微博上看到一部预告片，或许我根本就不知道有这样的一个团队正在努力。导演光正钦在微博上说，他们经过了两年无收入的日子，从一个人变成了两个人，再到一个团队，得到了投资，开始安心的制作《观海策》。

2013年初，导演光正钦独自开始制作《禹相龙图》，随后和好友焦磊通过网络合作，一直坚持到了2015年。

在创业前，他先后在玄机与纳米核心工作过，拿着不菲的薪水。这两个老东家虽然有着响当当的名号了，但是玄机《秦时明月》爆发前也经历了数年的沉寂，《纳米核心》8集1500万的投入如何收回成本。在创业后，他也开始摸索自己的风格，而不是全部沿用之前的经验，但资金依旧是困扰他的问题……

15年时，他花光了所有的积蓄。令人揪心的是，两袖清风的经历在中国动画人中并不少见。在《大圣归来》8年的制作过程中，由于资金的极度紧缺，导演田晓鹏甚至不得不去找妻子、父母甚至是岳父岳母借钱筹拍。

没有人数得出，在无数次两袖清风的压力下，有多少动画人放弃了梦想，有多少部好作品胎死腹中。

《观海策》似乎是个幸运儿，2015年末，《大圣》带动的狂潮让它乘上了中国动画的投资热，制作者可以在“两袖清风”前悬崖勒马，安心地将每一帧都做成艺术品。光正钦和《观海策》得到了赞助，而不必和田晓鹏导演一样，目睹团队中人员流失，动画师离职，熬那不知前路的八年。

《观海策》像一株幼芽，市场资本的动向在这类作品中体现得近乎于露骨：那么多作品已证明技术完全不是国产动画的阻碍，而它能走得远吗？还有多少部《观海策》，在资金耗尽前因为《大圣归来》的热潮得到了资助；还有多少部《观海策》仍然努力前进，想要接触到资本的水源？

《禹相龙图》能够坚持到转变为《观海策》，主创二人也经历了两年的辛酸。

“国产两人工作室”形象地描绘出了两人在制作时的困难与无助，是否好作品都需要十年磨一剑，都需要让制作者们付出前程、金钱、青春，最后做出一部神作，却要看市场的概率才能大红大紫？

《大圣归来》让许多动画制作团队进行了一场跳跃，以“年”为单位，大大缩短了他们苦熬与赤字的时间，甚至让国产动画界都进行了跳跃，将预计于五年后的行业成长期提前到了现在。这证明了中国动画不缺技术、不缺人才、不缺热情也不缺梦想，甚至不缺钱，不缺市场。

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我们缺的是一条稳定的产业链

以日本动画为代表，动画和漫画紧密结合，而漫画则由经验丰富的编辑制定题材。编辑的经验可以保证漫画选题符合市场，从创作前就为这部作品和作者量身打造计划。这套产业链或许在中国并不适用，我们仍然在摸索一个更优秀的模式，来让制作者们能够安心创作，让优秀作品能够拥有更好的回报。

2015年，我们的动画界经历了一场大跳跃。

而在这场大跳跃中，我们能否趁势摸索出成熟的产业链模式，又有多少作品和人能平稳落地，又有多少作品和人，将会摔得粉骨碎身？

—— 欲知后事如何，请和我们一起关注《观海策》，关注国产动画的每一个脚印。

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