原标题：学者书法家王川谈楷书不是草书的基础

现在有一种误解，就是很多人认为楷书是草书的基础，想写好草书，必须写好楷书。甚至有人做形象的比喻，楷书是走，草书是跑，还走不稳，怎么可能跑起来。果然如此吗？答案是否定的。

从书法史上看，楷书比草书出现的并不早。甲骨文、金文、大篆、小篆，这基本上是秦朝和先秦的书法历史，到了汉代，隶书开始兴盛，隶书之后产生了章草，隶书和章草的出现，都是为了顺应书写方便快捷的需要产生的。

在隶书、章草的基础上，开始演变出今草和楷书。因此，楷书和今草几乎是同时产生的。到了晋代，特别是王羲之对草书的发展做出了很大的贡献，成为书圣，但王羲之的书法基础是汉代理隶书和章草。

众所周知，楷书到了唐代发展到顶峰，比如欧阳询的楷书，几乎像美术字一样严谨、呆板。如果把唐楷作为书法的基础，以及草书的基础，甚至认为，没有唐楷的基础，书法就不可能有成就，那连王羲之的出现都不成立了。

其实，楷书不是书法的基础，更不是草书的基础。篆书和隶书才是草书的基础。为什么呢？从演变史上看，篆书、隶书以后有了草书，它们之间有明显的继承关系。从技法上看，篆书可以使书法线条扎实浑圆，隶书可以使线条扎实的基础上，提高提按的功夫，而线条的使转浑圆和提按顿挫，是草书的根本技法支撑。因此，想学草书，先从篆书和隶书练起，是最好的途径。

那么，可以不可以练楷书？需要不需要练楷书呢？可以，也需要。要想把书法学好，需要融汇贯通，因此五体书法都需要涉猎，并互相借鉴。由于借鉴某种书体多一点形成某种特点，已经成了一个趋势。

楷书笔画严谨的两端处理，对笔法的精到训练是很好的途径。但草书和楷书是两个审美系统和笔画系统，需要互相借鉴，但楷书不是草书的基础，这一点要特别明确。

由于唐楷的严谨已经走入极端。因此，过分长时间单一深入楷书的人，很容易走不出来。还有就是草书追求的是浪漫自由，变化莫测，楷书、特别是唐楷追求的是严谨端庄，整齐划一，两者之间有先天的矛盾。因此，过分深入唐楷的人，很难再写好草书。我们可以看看唐代楷书大家几乎没有草书特别出色的。柳公权、颜真卿还有出色的行书作品，但也没有特别出彩的草书作品。这不是偶然的。

作者王川简介： 王川，男，1966年生于北京，籍贯河北容城，研究生学历，文化学者，书法家。被聘任中国（香港）书法研究院常务副院长兼首席研究员、中国国画创作研究院书法研究委员会主任、中韩艺术家交流协会理事兼副秘书长、中国传媒大学国学与管理研究中心研究员、北京纪晓岚故居纪念馆文化顾问。

王川曾有高校、机关、企业、媒体等工作经历，阅历丰富，底蕴深厚。对书法、国学、文学、哲学、美学、管理等众多领域有学习和研究。 近些年来，王川发挥自己的底蕴优势，潜心研究书法，篆隶楷行草五体全面发展，创作了大量作品。媒体评价王川书法，既质朴厚重、苍辣雄浑，又拙中带趣、雅中有味，努力融合帖的灵动、细腻和碑的古朴、苍茫，形成了浑厚、古拙、韵味、雅趣的风格。王川曾受邀参加中埃建交60周年文化交流活动，他创作的表达中国梦主题的书法作品《梦想》，被埃及驻中国大使馆收藏。 数次受邀参加中国国家画院美术中心主办的【艺术名家邀请展】，受邀参加第五届国际文化管理年会。

王川不仅进行了大量的书法创作实践，而且结合书法实践，在书法理论上提出了很多独到观点。其中，《谈关于书法的几个问题》《谈艺术是一种微妙的把握》《学习书法只有眼高手低才能不断进步》《谈朴素的审美和书法的审美》《提高书法的审美眼光》《书法的审美标准和审美偏好》《谈武术与书法》等文章，产生了广泛影响，尤其是《不懂“丑书“其实就是不懂书法》一文，反响强烈。

学者书法家王川书法作品

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