原标题：影楼人像修饰的基本思路和步骤

人像修饰应该分为调色和修饰两个大部分。至于是调色还是修片在人像照片处理中哪个比较重要，很多人一直在为此争论。在流程化管理的影楼当中都很重视调色环节。但在一些较商业的照片处理中，往往照片的修饰占很大比重，似乎看起来修片又比较重要。这个其实和前期拍摄质量，后期数码人员工作量以及客户不同有关系。

作为影楼后期，我认为调色和修片应该分为基本处理和高级处理两部分，其中调色和修片穿插进行。目前影楼后期管理中，调色和修片分开来管理，这样虽然提高了工作效率，并在一定程度上由于工作和收入的差异能够激励员工的上进心，但在整个数码处理中，这样的方法可能使照片制作不够连续，使数码工作人员认为自己的工作只是流程中的一个步骤，完成自己该做的就行了，而缺少创新。如果所在的影楼是以大量固定的主题摄影为主体，这样是可行的，但如果是创作型的公司，这样的方法可能会制约员工的创造性。而将后期工作分为基础和高级两部分，基础组只做最基本的校色和修饰处理，而高级组对照片进行细致的调整和创意。两组中调色和修片应该穿插进行，将创作步骤只交给技术好的高级组人员来完成，这样整个创作思想都能贯穿起来，最终得到比较满意的效果。

这时小编将照片处理划为四个步骤，分别是：校色、粗修、调色和塑型。这个流程就是由简单的调色修片渐进到较高级的调色修片，不断地完善照片，最终得到满意的效果。其中校色、粗修属于基础组工作，调色、塑型属于高级组工作范围。下面就详细介绍调色和修片穿插进行的流程。

基础组

在正式修片之前先要汰片，删除有问题的照片，删片的标准为：1，有大面积穿帮而造成照片无法修饰的

2，表情怪异

3，重复的照片

4，照片过曝而造成照片主体大面积（尤其是人物面部）不能恢复细节

5，照片曝光过欠而造成主体暗部有大面积严重的色斑及噪点

6，对焦不准，无法通过PS恢复的

7，呲光严重无法修正

8，整体不美观且不可修复

第一步，校色

原始照片基本都有缺陷，我们第一步应该做的就是校色，校色包括明度及色彩校正。在拍摄过程中由于环境光及相机某些设置的问题，往往都会使照片有不同程度的偏色，这步校色就是白色依然为白色，灰色依然为灰色，黑色依然为黑色。如果没有白是白、灰是灰、黑是黑，那照片整体的颜色就会接近准确。因此校色步骤包含黑点、白点、灰点处理，此过程通常都用色阶或曲线来调整，参考目标为直方图。

校色步骤分为两步，首先是校正黑白场，将欠曝或过曝的照片调整至正常，我们先来看照片标准的直方图应该是什么样子的。

案例图片色阶直方图：

如果像素亮度分布不标准，那直方图会怎么显示呢？下面就来演示一下：

1，高光处溢出，造成亮部细节损失严重。

案例图片色阶直方图：

2，暗部区域溢出，造成暗部层次损失严重

案例图片色阶直方图：

3，高光及暗部区域都溢出，高光区与暗部细节丢失严重，整体对比度过大

案例图片色阶直方图：

4，暗部、亮部两端无像素分布，照片整体无白点和黑点，整体发灰。

案例图片色阶直方图：

除了以上常见的几种问题外，还存在直方图中一段信息溢出但另一端无信息的现象，这几种问题都要在校色步骤中纠正过来。当然具体问题还得具体分析，在白背景前拍摄，白场溢出是正常的，在黑背景前或在夜景中拍摄，黑场溢出也是正常的，在这样的情况下我们一般要观察人物的皮肤或者衣物是否曝光在正常范围之内，确保人物整体细节不丢失即可。

注：对于过曝或欠曝的照片，JPG文件的调整范围远远小于RAW格式文件。

校色的第二步是找出照片中的灰点，还原灰点将色彩调整正常，在找不到灰点的时候我们以还原人物的正常肤色为基准小校色，正常的肤色是一个模糊的标准，当然模糊的标准在定义上也是很模糊，我们常用CMYK和HSB色彩模式来定义。

用CMYK模式定义肤色

青色C与洋红M、黄色Y之比大概在1/3-1/5之间，洋红M与黄色Y一直或黄色Y略高于洋红M，K值一般为0.

HSB定义肤色

H色相在偏红与偏黄（9-20）之间。S饱和度在15-50之间，B亮度在25-95之间。

肤色的饱和度与色相存在一定的制约关系，色相越单一，饱和度通常也越大，而色相变化较大的皮肤区域，饱和度通常较小，而且亮度低则饱和度越高，亮度高则饱和度低。

注：调整的时候不用去转化色彩模式，只要把颜色取样器设置成需要的颜色模式就成了，取样点应在肤色均匀、无腮红等化妆品干扰的接近高光的区域，以肤色为基准校色还要考虑环境、光线等因素。

照片整体明度和色彩的校正为下一步照片调整打下良好的基础，在此步骤中很多人都重视明度（黑白场）的校正，但是在调整一些特殊色调效果的照片时忽视将色彩恢复正常的步骤，认为反正最终是要将照片调整成其它色调的，再去校正灰点、肤色是多此一举。其实这种看法是错误的，如果我们先校正肤色，然后在以后的调色过程中将照片有意调整至偏色效果，人物的肤色会显得非常自然，不会让人在看照片时感到不协调和突兀。

照片中如有两人或以上，尤其要注意肤色的调整，男士肤色可比女士稍暗，但颜色差异不能过大。有时候手、小腿、脚、颈部下方会受光不足，显得比较暗，并且饱和度相对较高，校色的时候要格外注意这些部分，必要的时候需要单独选择调整。

校色步骤结束后，下一步是进行基本的修饰。

第二步，粗修

校色和粗修都是对照片进行基本的调整，校色是对色彩的基本调整，而粗修就是对照片瑕疵的基本修饰了。粗修步骤也分为两步，一是对皮肤的基本处理，二是对照片中明显的穿帮和污点进行修饰。

将皮肤基本修饰步骤放在校色之后是必须的，因为影楼流程化的处理既要求质量又要速度，所以很多公司都将外挂的磨皮滤镜作为修饰皮肤的手段，而如柯达、Neat Image Pro、Portraiture这样的磨皮软件通常都会智能地识别皮肤的颜色，我们在校色步骤将皮肤颜色调整至正常，与背景的其他颜色区分开来，能将磨皮滤镜发灰至最大。如果在整体色调效果定型后再进行磨皮，也许会造成滤镜对皮肤颜色识别困难，或由于肤色与整体或背景某一大面积颜色过于接近而影响磨皮效果。

在磨皮步骤中主要使用的工具为图章、修补工具和磨皮滤镜，在此步将人物及背景修饰干净即可。

粗修必须达到以下标准

一，脸部及皮肤

1，皮肤：人物皮肤修细致、且有质感（可用磨皮滤镜）保留照片中正常的光影过渡

2，纹路：处理眼袋、抬头纹、眼角纹、笑纹，要求自然不失真，视客人年龄而进行必要的修饰和淡化

3，下巴：收缩和淡化双下巴

4，眼睛：修饰、淡化眼袋、黑眼圈、两眼自然、一致

5，手：修饰斑点、褶皱、汗毛

6，牙齿：偏黄或黑需适当减淡

7，假睫毛：脱落或翘起时修复或淡化痕迹

8，发型：散落头发修掉

9，美目贴：修饰自然，自然融入皮肤

10，发卡：修饰过程中注意不要破坏头发纹理

11，腋窝：自然、线条不能生硬、渐变、保留纹路

注：修饰面部缺陷，但大的痣必须保留，如有大的疤痕及瑕疵无法确定是否处理时，可咨询客户是否修饰。

二，服装

1，避免内衣外露

2，衣服中没有不自然皱纹

3，毛边与皮损修掉

4，线头修掉

5，衣服外露的别针要修掉

三，背景

1，去感光原件脏点

2，去背景布褶皱

3，去背景布破损、脚印、折痕

4，去画面中杂人杂物

5，去影响美观、穿过人体的线条、树等

6，去照片主题、意境不符的景物

7，去背景上影响整体画面美观的地方

8，其他，客人要求修饰的东西

照片经过校色和粗修后，色彩正常、画面整洁、为以后精致处理打下良好的基础。

高级组

第三步调色

调色步骤的工作，就是确定最终画面的颜色。颜色的调配要符合照片主题及内容的要求。数码照片调色与其他设计中的配色不同。我们是在既定的画面上调色，调色人员必须明确知道所调整的照片应该选用哪些颜色。画面的色彩基调将会深深影响照片成品给客人的印象，客户是否第一眼被吸引是靠色彩来决定的。

调色中容易出现以下问题：

由于从事数码后期的人员大多是半路出家，在调色过程中，不可避免地生出一些弊病。

1，“焦”：色彩太艳，饱和度过高

画面上到处充满饱和度的鲜艳颜色，这是初步数码调色的人最容易犯的毛病，很多初学者很容易把颜色调得过艳，色彩反差过大，尤其是外景树绿得像油漆染过的，花红得像火一样的现象常常发生，为追求所谓的通透，往往过分提高对比度，造成色彩饱和度过高。

2，“乱”：杂乱无章，无色调可言

主要表现画面杂乱无章，无主色调可言，各色彩之间没有建立起一定的联系，最常见的现象是为追求所谓肤色的“粉嫩”，造成人物色和环境色脱离，或为了色彩“绚丽”，不重视色彩明度及面积、过多使用色彩差异较大的颜色，造成无主次色调，花花绿绿一大片，淹没了照片的主题人物。

3，“脏”：色彩的冷暖关系不对，色彩倾向不准确

滥用黑色，中间色调或亮部色彩黑色成分过多。主要表现在为色彩主体常常用加深减淡或其他工具把原本较亮的部分（尤其是照片四周）强行压暗，造成照片脏。或在暖色调片子中的暗部增加冷色而形成脏色。这尤其是在模仿“重色”时最容易发生，这是因为与黄、橙等暖色比较，偏蓝的冷色明度较低。

4，“素”：颜色恐惧症

与“焦”相反，用色过于谨慎，在配色上“不求有功但求无过”。经常用单色或低饱和的色彩调色。有些地方甚至把单色调或低饱和调色作为主流，这样的调色主要是在明度上拉开差距，照片不会难看，可缺乏新意和冲击力，这样的问题在调油画色调和复古色的照片中容易出现。

5，“灰”：明暗不对，色彩不纯

灰有两种情况：一是画面的敏感层次拉不开，该明的不亮，该暗的不深。这个问题用色阶的黑白场调整到位就可以了。另一种现象是什么颜色中都掺进一些黑色或补色、对比色、使颜色失去饱和度和鲜明个性。在调色过程中常有这种现象、即反差拉得很大可照片还是不透、肤色还是发乌、其主要原因是色彩不纯。以肤色为例，正常环境中人的肤色应该偏黄红色，可如果皮肤混进了青蓝色，就会使皮肤发灰、并且很难调整。

6，“亮”：片面追求“亮色”

照片整体过亮、无层次，人物整体尤其是皮肤过白，男女肤色无差异，两张白生生的脸无立体感可言。出现这样情况的原因一是受传统化妆“粉厚、脸白就是美”的影响，二就是把照片提得过亮，以便好修片。

7，“无景深感”

不了解空间透视规律，远景和近景都采用同样高饱和度的颜色，并且远近一样清晰、一样冷暖、没有虚实感，形成空间虚假的画面。在调修过程中有欠缺的照片用模糊滤镜创造景深时要把握越远的物体色彩越偏冷、越模糊的规律。

第四步塑型

塑型是照片修调的最后一步，也是最重要的一步。在影楼人像摄影中，无论怎么变化，人始终是照片的主体，照片色调是否漂亮是吸引客户的第一步，但我们看起来颜色已经很漂亮的照片常常并不能打动客人，因为无论色调再怎么漂亮，客户最在意的还是自己的形象。

由于光线、姿势、个人自身条件以及拍摄机位等原因，客人对照片中的形象总有这样那样的不满意。因此对照片主体人物的塑型就变得很重要，但在塑型时我们常常在没有把握人体基本结构的情况下用液化工具或对照片局部用自由变换工具无目的地对人物进行修饰，造成人物局部或整体变形，脱离原形人物过远，造成虚假感。尤其是脸部过瘦过长，下肢不成比例地拉长等情况最常发生，不但没有美化主体，反而使人物变得怪异。因此在整体塑型时必须要对人体一些完美比例数据掌握在心。

客人身形大多数都不够完美，我们要做的就是拉近显示于理想的距离，让脸部、身体按具体情况尽量接近公认的美的比例，这样不但能让照片中的人物更美，也能减少故意雕琢的痕迹，让客户觉得照片中的自己确实比生活中漂亮很多，但又看不出哪里不同最好。塑型也分为两大部分：脸部和身体。

1，脸部

面部结构有其美的标准。“三庭五眼、四高三低”是我们祖先先确定的面部美的标准，在今天我们仍把这个比例当作面部五官是否标志的标准。

1，三庭：我们在面部正中画一条垂直的通过额部——鼻尖——人中——下巴的轴线；通过眉弓画一条水平线；通过鼻翼下缘画一条水平线。这样，两条平行线就将面部分成三个等分；从发际线到眉间；眉间到鼻翼下缘；鼻翼下缘到下巴尖，上中下恰好各占三分之一，谓之“三庭”。

2，五眼：是指眼角外侧到同侧发际边缘刚好是一个眼睛的长度，两个眼睛之间刚好是一个眼睛的长度，加上两只眼睛的长度凑成五眼。

具体比例还有其他一些标准，比如以眼睛为中线将面部（从下巴尖到头顶，不包含头发的最高处）分为两等分，鼻翼下缘到唇中线下庭的1/3，唇中线到下巴尖占下庭的2/3等比例，见下图

3，四高：第一高是额部，第二高是鼻尖，第三高是唇珠，第四高是下巴尖。

4，三低：分别是两个眼睛之间，鼻额交界处的凹陷；在唇珠的上方，人中沟的凹陷，下唇的下方，有一个小小的凹陷，共三个凹陷。

现如今，在“三庭五眼”的基础上出现了一个更为精确的标准，各个部位皆符合此标准即为美人，具体如下：

眼睛的宽度，应为同一水平线脸部宽度的3/10；下巴长度应为脸长的1/5；眼球中心到眉毛底部的距离应为脸长的1/10；眼球应为脸长的1/14；鼻子的表面积要小于脸部总面积5/100；理想嘴巴宽度应为同一水平线脸部宽度的1/2。

符合上述“三庭五眼、四高三低”的标准脸型不一定是非常漂亮的，但轮廓非常清晰，有立体感、面部比例合适，符合人们审美的标准。在实际处理中我们不可能每张都用标尺去量，只要在调整时尽量在不变形的基础让脸部比例靠近这些数字就可以了，我们需要的美而不是为了美让客人的脸变成另外一个人的。

在脸部处理中，比例合适的五官和脸型只是一个基础，想让一张脸凹凸有型必须要用光影来表现。影楼早期基本都使用“大平光”，这样的光线把人身上的大部分阴影都抹掉了，虽然皮肤看起来白嫩一些，但整体没有层次，缺乏立体感，照片千人一面，如果数码师再修饰得过度一些，这样的照片的细节基本都含混不清。所以近年来影楼和工作室都改用立体光线来拍摄，这样的照片更加真实、自然、也已经被人们所接受。

但由于受以前“大平光”拍摄的影响，在后期处理中往往又把阴影处理掉，把立体光线又给修平，或者不能弥补前期拍摄光影对比不够的问题，已经日渐突出，所以了解面部如何才能更加立体，如何才能修饰出更加漂亮的高光和阴影是高级修片的必修课，现在让我们来爱上阴影，试着让照片该暗的地方更加暗下来吧。

脸部阴影高光分布图：

具体操作可用加深减淡工具，或建立空层用叠加或柔光模式混合，用画笔进行处理。商业修图制作光影的手法：常用中性灰、双曲线等。在处理时一定要顺着光线的走向去处理，整体的处理可以依照整体光影加强效果。

二，人体头身比例

人体的各个部分比例以头高为基数，头身的叫法由此而来，几头身代表身高为头身的几倍。一般成人头身比例大致在6-8头身之间，掌握头身比例是非常重要的，一般来说正常人应该为7.5头身，少数模特能达到9头身，显示生活中8头身已经是理想头身了，8.5头身达到完美比例，下图以8头身为例。

在8头身比例中，3头身的底部稍下为脐部，这样以脐部为分界点，下肢占5/8，接近0.168的黄金比例。以耻骨为分界上下个四头身，在头身计量中女士的标准肩宽接近两个头宽，腰为一个头宽。男士标准肩宽约2.33个头宽，腰宽略少于一个头长。当然大多数人实际情况与这些标准数据有相当的差距，所以我们需要用液化和变形工具来调整人体的各个部分的比例，不一定要非常完美，在保证照片内人物整体在不过于变形的前提下只要接近这些数据就好。

我见过很多照片中过度的液化整形，尤其是腰部过细，腿部过长的情况是有发生，那是因为没有掌握头身比例，我们知道了这些数据就能更好地为为人物整体塑型。

第五步锐化

锐化是照片中必不可少的步骤，关于照片锐化是在处理前还是处理后，一直有不同的声音。我个人认为放在最后锐化比较好，如果在处理前锐化造成照片颗粒较粗，会增加处理难度，而在处理后锐化可以直接观察到最终结果，能更好地提高清晰度。

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