原标题：今天的中国，犯罪电影真的成不了气候吗

今年十月份，由刘德华、刘烨、王千源主演的《解救吾先生》上映，可却遭遇了《港囧》等强敌，华仔貌似白跑了一趟。

首先稍微回顾一下情节，临近春节的一天晚上，香港明星吾先生被冒充警察的张华等人绑架，在那个四周荒无人烟的小屋中，吾先生还发现了另一个被绑架的人质小窦，机智的吾先生与犯罪分子斗智斗勇，争取了最后保留生机的20多个小时......

此片改编于04年发生的“吴若普绑架事件”。

电影的直接观看效果来自演员的精彩表演：

华仔的演技不必多说，将形象完美融合到了电影中，自然地将案件中内地受害者变成香港演员，丝毫没有违和感，还略有一点幽默的味道。

其次，刘烨的演技十分高明，观众仿佛真正把他当成了一名刑警，富有张力，细腻而又真实，从动作眼神来看他就是一名好刑警，不断掏出手机看妻子短信的动作真的很真实；脱去了《硬汉》中的憨厚傻气，在片中显得冷静有底气，不是那么好糊弄的北京刑警。

不得不说，王千源完爆了他俩，演完这部影片人气直接爆棚。中国电影中少有的这样充满人性的恶毒的反派角色，这个角色让王千源冲分发挥了自己的实力。片中王千源掐住刘德华说不出话的镜头是花了十二分钟拍下来的镜头，为了找到这种感觉，王千源甚至七天不洗头，“豺狗”这个导演送给他的外号真的很贴切。

再加上饱满剧情和导演风格才是一部完整的电影

还是那个丁晟，还是那个熟悉的味道。

想必大多数电影爱好者都知道，丁晟大导演对于小空间、小人物、小排场的拿捏是十分到位的，这次走上了写实的道路，影片充满了真实事件的质感，情节简单，节奏却紧张，高水平的剪辑，加上三位影帝的魔性表演，整部影片感染有力。

同作为警匪片，《烈日灼心》不免被拿出来与此片作比较。

本片贵在真实，代入感非常强，被丁晟剪辑出了魔幻现实主义的感觉，直接、干脆，没有《烈日灼心》那磨磨蹭蹭的情感酝酿，没有莫名其妙的爱情，没有牵强理由的结局。

本片尽可能还原了事件的真实，观众们在知道了结局的前提下还能看得下去的理由就是，破案的过程和紧张的气氛，匪徒与人质的刻画描写，《解救吾先生》做到了，华仔与王千源对飙演技，加上丁晟的叙事风格，堪称精彩。

不过，缺陷还是有的。

没有刺激的体验，有惊悚和悬疑，但却没有打到极致，本身事件的局限性，编导尽力了却也难再挖出吸引观众的看点。

实中有虚，有些笑点却显得有点莫名其妙。

诺一乱入，朴树也很忙，彩蛋《傲慢的上校》。

在刻意还原事件的真实性的同时，有些情节却显得不太圆满。例如最后王千源提出见女友和警察抓捕剩余犯人两场戏，本来已经渲染好了气氛，观众期待惊喜中却未见高潮。

不得不说为了真实性，导演舍去了一些精彩的镜头，而让这部戏有些像“法律进行时”那样的纪录片。

大多数警匪片不用脑袋想都知道结局，《解救吾先生》利用了时间的跳跃来叙述一个故事，实属不易，还算有一点让人回忆的空间。

可是它不及《烈日灼心》那跌宕起伏的情节，和看完整部影片对观众的心理刺激。相信看完两部电影的观众，还是应该对《烈日灼心》印象较为深刻。

观众对警匪片的要求也来越高

《无间道》、《警察故事》、《扫毒》、《风暴》等香港警匪片已经不在吃香了。

观众不在满足于简单的枪战和追捕场面，警匪片必须要推陈出新了。今年的《烈日灼心》和《解救吾先生》是内地警匪电影质量相对高的两部。

可是还是批评不断，硬伤始终存在。警匪片拍摄手法要求极高，故事叙述要求到位，演员演技不能太差。相比于另一些高票房电影，警匪片似乎很不占优势。

人们走进电影院毕竟以娱乐为主，那些喜剧大片自然占据天然优势，可这也不是犯罪电影为低票房该找的理由。

提起犯罪电影，韩国电影在这方面可谓大师。

《追击者》

《杀人回忆》

《抓住那个家伙》

《追击者》告诉你什么事警察的绝不姑息，决不放弃；

《杀人回忆》告诉你什么事没有结局的犯罪电影；

《抓住那个家伙》演绎了比《烈日灼心》还灼心的犯罪者......

作为在韩国发展最成熟的犯罪题材电影，已经走向了世界。

线索的多样，情节不断地反转，节奏不紧不慢，松弛有度有张力，手提镜头的手法无出其右。不忌讳暴力，悲剧的生命，流血的镜头，让观众感觉到人性的弱点和这世界黑暗的一面。

相信中国的导演，相信他们能给我们带来更好的电影。

至少在目前看来，犯罪电影是在走上坡路的，票房并不能说明一切，唯有时间才能。

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