原标题：没有被光抓走的人就不配拥有爱情吗？

文/牧遥

今天，谈一谈黄渤主演的电影《被光抓走的人》。在讨论这部电影本身前，先了解一下这片的导演。因为，导演对影片的好坏起到了至关重要的作用。

导演是董润年。编剧出身。参与编剧《厨子戏子痞子》《心花路放》《老炮儿》《疯狂的外星人》，乍一看，这位编剧已经相当成名相当厉害了，但请注意，这些火爆的作品他仅仅是参与人之，像剧本非常不错的《老炮儿》《厨子戏子痞子》这两部均是管虎导演为主要编剧，董润年也仅是共同创作罢了。

可见，这位青年导演的成名之路是一路被人带起来的。而《被光抓走的人》是董润年第一部自编自导的作品。

那么这部作品怎么样呢？

个人认为很差！非常失败！还不如张嘉佳的《从你的全世界走过》来得实际。科幻没一点科幻的镜头，爱情又没一点爱情的味道。当然，以科幻的角度来讲述爱情是很好的出发点，但是，科幻爱情的结合至少要饱满吧？两者之间的切换至少要讲得过去吧？不能东拼西凑就搞出一部电影来忽悠观众呀。

接下来，还是简单说一下电影本身：

影片讲述的就是爱情。董润年就是想通过科幻的方式让爱情当中的一人凭空消失，然后看看剩下的爱情到底是什么样子。其实，剧本寻找的角度是很新颖的，可惜董润年还是太年轻，想象力是丰富了， 但剧本却不饱满，导致故事线太零散，人物刻画单一，以上都可以原谅，但在视觉摄像上也太随意了吧，你这片打着的旗号可是科幻为先啊，你再不济也得表现一下那道光的科幻程度吧，很可惜，木有！木有！木有！整部电影让人看不到任何有呈现充实的画面感的镜头，这一点上实在是太失败了。

但凡董润年能学到刁亦男的一招半式，也不至少把《被光抓走的人》拍得那么杂碎。

第一个采访式镜头：你还相信爱情吗？

类似于街头采访，找了不同年龄段的人，各自述说爱情的价值观。其实，这段如果能放到最后，个人认为，表现张力会更好，更恰当。因为，当现实的爱情故事都呈现出来后，再来采访式的表达，那么观众的思考点就会集中起来，而一开场就用这种形式，那么电影故事段就一定要丰富，要不然观众必然忘了这段精华问答。就像《史密斯夫妇》最后结尾时采访问答一样，一前一后的收尾就总结出对爱的含义了。这样不是更好吗？

“被光抓走”就是一个概念，这个概念就是董润年的想象。但是这个“光”的想象却很不真实，因为没有光的来临也没有光的结束，更没有光的视觉效应以及其他的科幻效果。我理解的这个光，其实就是消失，或死去。如果是这样，那还不如直接让拥有爱情的人直接被车撞死或意外身亡，然后留下的人在来看看如何度过没有爱情的“爱情”。

但是，电影里的这道光，他们是有定义的，一开始是 ：“彼此有爱情的，才会被带走。”慢慢的这个说法就变成了 ：“留下的一对，都是没有爱情的。”

这部电影其实很简单，一共就设计了四条爱情线，重点是这四个片段是没有任何关系的，电影里也丝毫看不出有关联的存在性。

第一对是中年夫妇。武文学（黄渤）与张燕（谭卓），结婚二十年，有个上高中的孩子。人到中年，除了生活，可以说是没有什么激情了，爱情是个什么模样恐怕都要回忆好久。那道光来了，没带走他们任何一个，为此这道光扰动了原本的平静，但这道光又能说明什么又能改变什么呢？

第二对是婚姻破裂。胡建平搞了小三小四，李楠（王珞丹）知道后，便要与丈夫胡建平离婚，就在办手续那天光来了，丈夫失踪，小三杀上门来，因此二人打了一架后，便开始查找胡建平到底是和哪个女人一起消失了。

第三对是热恋情侣。一对年轻小情侣，刚要注册结婚就被女方父母制止，女方父母看不上男孩，便要他离开女孩，便女孩子不愿意，要轻生，正想要轻生时，那道光来了，便把她的父母都带走了，而这对热恋的情侣却没消失，所以，女生就认定男生不爱自己。因为，光没带走他或她或他们。

第四对是同性恋。筷子（白客）是一位基佬，常年混迹于街头，那道光来了，他的爱人便被带走了，他就怀疑是被谋杀了，报警称是发小不见了。然后就不了了之了，总之，这段因为话题比较敏感所以篇幅就很少，最后，筷子便发出了“我不相信爱情”的感叹。

整部电影就是围绕这四条线展开的，然后就是来回切来回切，切得那叫一个丧魂落魄，这种混装电影实在很难夺好，还不如学《荒蛮故事》一个故事一个故事的讲呢。

其实，导演董润年是想玩一个大招，他要向全世界抛下个哲学论题，就是“爱情是什么？什么是爱情”。他想探讨当下爱情是什么？为什么当下的人选择单身，选择丁克的那么多？到底是因为什么原因所导致的呢？导演的出发点以及价值观是非常好的，但是拍出来的效果就差强人意了。

其实电影最重要的就是第一对是中年夫妇，也就是黄渤与谭卓饰演的武文学与张燕。把这段拍出效果来就算成功了，其他的都是爱情里的分分合合，再正常不过了。而只有中年夫妇的爱情没那么简单，中年夫妻涉及了许多，两个家庭的问题、孩子的问题、财产的问题、事业的问题、日常生活的问题、然后才是爱情的问题。

但还是很遗憾，这段竟然也浪费了。比如那场同学会，就拍得很扯，导演到底是在嘲笑什么？

这部电影还有一段最令人恶心，就是美术馆黄渤与黄觉对谈的那场，黄觉说反正光没把我们带走，窗户纸捅破，咱也不离婚，就各玩各的，挺好。导演董润年到底是要表达什么玩意呀？是要表达爱情里的自私自利，不甘空虚又不舍离去的混蛋主义？

所以，那道光给予了怎样的思考？他们都留下了，难道就真的没有一点爱情的味道了吗？从浪漫到疯狂再归于平淡，这样的日子是爱情原本的归属吗？那么爱情真的存在吗？

还是那句话，好好的拍一部片子比什么都来的重要。讲爱情就好好构思如何拍好爱情，可以学学《我的野蛮女友》平淡又真实的爱；学学《战地情人》残酷战争下真挚的爱；学学《怦然心动》般纯真又永恒的爱。

总之，董润年的思想很大，很丰富。他想唤醒当下社会的爱情论，更想让当下的青年投身于爱情，回归于爱情本身。

最后，我仍然认为那道光是最无辜的受害者，他什么都不知道，却背负了那么重的使命。唉，我都替它感到痛苦。

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